??《枯樹賦》最負(fù)盛名的四位書法家碑帖當(dāng)屬褚遂良、趙孟頫、董其昌和譚延闿的版本，其中褚遂良原刻被譽(yù)為“初唐神品”，趙孟頫臨本以“穩(wěn)密端潤”著稱，董其昌晚年之作蒼秀天成，譚延闿則融合顏體精髓獨(dú)樹一幟。??

褚遂良的《枯樹賦》僅有刻本傳世，貞觀四年所書，共三十九行四百六十七字。其書勢倚正縱橫，明王世貞贊為“掩映斐疊，有美女嬋娟之態(tài)”，尤以《聽雨樓帖》刻本最精妙，堪稱初唐行書典范。趙孟頫的墨跡臨本在元代脫穎而出，既忠實(shí)于褚遂良的秀逸，又注入個(gè)人“穩(wěn)密端潤”的風(fēng)格，明代周天球評(píng)價(jià)其“整密秀潤，不少露北海姿態(tài)”，展現(xiàn)了跨越時(shí)代的書法傳承力。

董其昌八十歲所書《枯樹賦》以李邕筆法寫褚遂良神韻，紙本墨跡縱27厘米、橫365厘米，筆老氣靜，字間蒼秀之氣躍然紙上，現(xiàn)藏于朵云軒，被視作晚年巔峰之作。譚延闿版本雖少被提及，但因其深厚的顏體功底，在民國時(shí)期備受推崇，京東榜單顯示其字帖至今仍是書法愛好者臨習(xí)的熱門選擇。

這四版碑帖各具特色：褚遂良原刻奠定美學(xué)基調(diào)，趙孟頫臨本 bridging 古今，董其昌晚年創(chuàng)作彰顯文人意趣，譚延闿則提供顏體視角的解讀。無論是研究書法流變還是臨摹實(shí)踐，這四家作品都是不可錯(cuò)過的經(jīng)典范本。